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新2手机管理端(www.huangguan.us):好戏是从编剧心中流淌出来的

admin3小时前48

20世纪90年月至今,中国戏剧形成了多元生长名目。多元并存,众水分流,演出数目很大,然而质量乱七八糟,震撼人心的戏少。多元名目的每一元都缺少大作、力作,缺少像《桑树坪纪事》《狗儿爷涅槃》那种扛鼎之作。此为戏剧正在逆境中急待突破的显示之一。 逆境的另一个显示是缺少优异剧本。优异剧本匮乏是制约当下戏剧生长的瓶颈。只有戏剧文学率先取得突破,才有可能动员戏剧的突破。我从话剧编剧角度谈谈这些年在创作中的五点感受。

建构艺术人格,确立壮大艺术心灵

创作多元,但无论哪一起,创作者都要有人文关切、悲悯情怀,有批判反思精神、嫌疑意识,有拷问人性、追问真相的勇气。戏剧人要关切苍生大地、体贴最通俗的生命个体,稀奇要诚意写作。作品要发出作者的声音,听到作者的心跳声、血的流涌声、灵魂呼号的呐喊声。

缺生涯可弥补生涯,艺术修养不足可强化修养,缺技巧可学习,然则心灵出了问题难填补。戏剧文学要突破,要从建构壮大的艺术人格、艺术心灵最先,坚守戏剧人学理想,高扬戏剧人学的旌旗。

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戏剧是人学。戏剧要写人,“咬定青山不放松”,只有这样才气出好作品。百年中国话剧史,以曹禺先生为代表的先进戏剧家留下了极为珍贵的戏剧传统,着力写人、人的情绪、人的运气,着力显示人的内在、外在天下,留下了《雷雨》《日出》《北京人》等经典之作,也留下了《桑树坪纪事》《狗儿爷涅槃》等新时期经典。我们要传承这一传统。放弃人学戏剧,戏剧没希望。多元戏剧每一元都要过戏剧人学关。

到生涯中去打捞剧本

好的剧本需要从熟悉的生涯中打捞,不熟悉的更要到生涯中打捞。写戏首先要有生涯。我创作了东北工人三部曲《父亲》《矸子山的男子女人》《黑石岭的日子》,剧中的人物,故事,细节都是从生涯中打捞出来的。创作《从湘江到遵义》时,我们几位编剧和导演重走长征路,从湘江一直走到遵义。创作独角戏《墟落往事》,人物、故事、细节都来自我在山西挂职时代走访黄河沿边的村子。创作《决议》时,我和导演、舞美沿二十九军昔时轨迹,从卢沟桥、喜峰口长城、天津走到徐州起义地。这个历程是走近人物的历程,也是沉下来思索的历程,这样写起来才自信,才有底气,

好戏也是从编剧心里流淌出来的。编剧先要占有生涯、占有人物,活生生的人物沉淀到心里,才气逐步凝聚成一个艺术形象,凝聚成一台好戏。生涯中的人物是种子,要在作者心里逐步长。有些种子甚至要在心里许多年,才气逐步长成大树。我创作的现代人之夜三部曲《长夜》《雨夜》《寅夜》,准备了很多多少年。构想时就从人物入手,先把人物想好、想透,再往下走。写作和修改时也要从人物入手。许多戏写作之前就已经失败了,在形成构想、形成提要的时刻就已经陷到套路里了。

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网友评论

  • 2021-09-17 00:12:04

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